РУССКАЯ РОК-ПОЭЗИЯ

Но ему не слиться с ними, с согражданами своими,

У него в кармане Сартр, у сограждан в лучшем случае пятак.

("Иванов")

Останавливаясь, подобно Троицкому, на восприятии текстов Гребенщикова слушателями, Смирнов отмечает: "Демократическая аудитория БГ долго не могла понять, что там у его Иванова в кармане: большинству слышалось "сахар". Зачем ему сахар в трамвае?"⁷

Смирнов говорит о том, что в песнях "Аквариума" появляется герой нового типа, со своей биографией, отличающейся незаемностью, отсутствием ориентации на чужие стереотипы (несмотря на явное и несомненное влияние на творчество БГ английских рок-групп и — шире — англоязычной культуры в целом): "Новый герой — герой с улицы, причем не лондонской или ливерпульской, а со своей, ленинградской. Человек со своими — советскими — проблемами, психологией и культурой, которые были сформированы именно здешней действительностью финальных лет правления Леонида I."⁸

Цикл альбомов "Канонического "Аквариума" завершают три магнитных сборника: "Дети декабря" (1985-86), "Десять стрел" (1986), и "Равноденствие" (1987). Компилятивный альбом, составленный из песен "Дня серебра" и "Детей декабря" вышел в 1987 г. на фирме "Мелодия" со вступительной статьей А.Вознесенского, и с этого момента идет волна публикаций об "Аквариуме" в официальной прессе.

Одной из ярких можно назвать статью М.Тимашевой "Я не люблю пустого словаря"⁹. Автор противопоставляет "московскую" и "ленинградскую" школы рок-исполнителей, говоря, что ленинградцы привержены, если выражаться языком театральной терминологии, школе "переживания", а московские — школе "представления". Об альбоме "Треугольник" она говорит как о точке отсчета отечественной рок-культуры, и, как и Житинский, вспоминает в связи с текстами Гребенщикова имена Хармса и Заболоцкого, говоря о близости текстов "Аквариума" эстетике футуристов и обэриутов.

Вслед за "каноническим "Аквариумом" появляется цикл альбомов, объединенный под названием "Смутное время"¹⁰.